Tiens, encore un remake de film d’horreur culte ! En effet, Massacre à la tronçonneuse de Tobe Hooper (1974), qui avait tant défrayé la chronique à l’époque et marqué une génération entière d’amateurs, fût revisité en 2003 par Marcus Nispel, qu’on a d’ailleurs retrouvé en 2009 avec son deuxième remake, Vendredi 13, sur lequel l’opinion avait tiré à boulets rouges. Force est de constater que la première réédition horrifique du réalisateur est plutôt une réussite malgré la taille de l’enjeu.

Alors, remake entièrement fidèle ou prise de liberté ? Marcus Nispel a eu la présence d’esprit de ne reprendre que le schéma narratif de l’original et a réinventé les personnages à sa convenance. Le résultat semble convaincant dès les premières secondes du film, dans lesquels une bande de jeune en mode « road-trip » revient du Mexique, un kilo d’herbes caché dans une peluche en forme d’agneau, chantonnant ce bon vieux Sweet Home Alabama, tube du moment passant à la radio. Car oui, Nispel a eu la drôle d’idée de nous faire croire que l’action se passe il y a 30 ans, alors que les fringues et les attitudes de nos protagonistes semblent directement calquées sur ceux des jeunes d’aujourd’hui. Mais qu’importe : mis à part cette anachronisme, le tout est relativement crédible.

On entre d’ailleurs dans le vif du sujet immédiatement lorsque la camionnette de ces post-adolescents doit stopper court pour ne pas percuter une jeune fille qui marchait comme une âme en peine sur la route. Celle-ci se révèle être carrément tourmentée, se présentant tel un oiseau de mauvais augure (« n’y allez pas ! »), avant de finir son rôle 3 minutes après en se tirant une balle dans la cervelle, après avoir sorti un revolver d’un endroit un peu spécial (on vous laisse deviner). Nos jeunes, émoustillés par cette affaire, décident après une vive concertation d’avertir les autorités compétentes de ce bled texan paumé : ils tombent sur un vieux détraqué, prétendument shérif, qui semble plus corrompu qu’Al Capone. C’est donc ici que les choses sérieuses commencent, une véritable descente aux enfers les attend ainsi qu’une charmante rencontre avec l’un des plus grands slasher de tous les temps, le sacré Leatherface à la tronçonneuse bien huilée, qu’on verra d’ailleurs à visage découvert pour la première fois dans l’histoire de la série.

On retrouve donc parmi cette bande, notre très chère Jessica Biel, qui à l’époque avait décidément voulu rompre avec son image fille à papa chrétienne de 7 à la maison en faisant un film d’horreur plutôt gore d’une part et en se baladant pendant tout le film à moitié à poil d’autre part. Il faut avouer que la gente masculine dont nous faisons partie sera ravie de cette émancipation tant elle nous montre, au fur et à mesure que le film avance, l’envergure de son talent physiologique. Terminons cette parenthèse “testostéronée” en précisant que le sommet de cette caractéristique se trouve à la fin, quand une pluie torrentielle s’abat sur son pauvre top blanc retroussé jusqu’au nombril.

Malgré un manque de consistance et de perspective scénaristique, ce Massacre à la tronçonneuse est au final assez sympathique. La mise en scène est soignée et nous accorde quelques surprises frémissantes. Là où le réalisateur a vraiment réussi, c’est dans le coté crasseux et malsain des décors qui illustrent un arrière-pays Américain franchement glauque. Le déroulement est bien sûr très classique mais les réactions des personnages sont crédibles, ce qui est plutôt rare dans le milieu du slasher. En effet, mon comparse et moi sommes souvent à genoux devant l’écran, en suppliant régulièrement le héros de ne pas faire telle ou telle connerie. Ici, le tout est cohérent et en se penchant quelques secondes sur le cas Jessica Biel, celle-ci est plus que convaincante dans la peau de cette héroïne au grand cœur et, on peut le dire, aux couilles bien pendues. Une mention spéciale lui a été accordée par le jury d’Empty Orbit : enfin un héros qui prend le temps d’achever et parachever le méchant afin d’éviter des retournement de situations à la mords-moi-le-nœud qu’on a notamment pu voir dans le deuxième Cold Prey. Merci Jessica.

Tout droit venu de Singapour, Macabre, qui pour le coup porte bien son nom, était le 3ème film de la Nuit du Fantastique du BIFFF 2010. Il était donc environ 4h du matin quand le film commença, et déjà la salle paraissait s’être vidée de quelques têtes. Rajoutez à cela quelques dizaines de bifffeurs s’étant enfuis dans les bras de Morphée, et l’audience avait définitivement un caractère plus intimiste, collant parfaitement à l’ambiance glauque de ce slasher indonésien. Rumah Dara l’appelle-t-on là-bas..frissonnant.

Mais cet un air de vu et déjà vu qui nous envahi au commencement tant le pitch semble avoir été utilisé des centaines de fois auparavant. En effet, les frères Mo nous ont fait le coup de la bande de jeunes adultes croisant une jeune femme perdue au beau milieu de la route en pleine nuit. Celle-ci s’avère décidément trop gentille en les invitant chez sa mère Darah, qui par gratitude, les convie même à se restaurer et à loger une nuit dans sa grande maison. Vous l’aurez compris, c’est ici que le mot macabre prend tout son sens car nos hôtes s’avèrent être les pires sadiques de l’Asie du Sud-Est et le film se poursuit en un joyeux cache-cache-boucherie organisé.

Macabre fait penser à beaucoup de films dont tout particulièrement à notre A l’intérieur francilien. Effectivement, on retrouve une espèce de Béatrice Dalle incarnée dans Darah, maitresse de maison stricte et dominatrice, étant étrangement intéressée par une de ses invitées enceinte jusqu’au cou. La comparaison s’arrête malheureusement là ; Macabre, bien qu’ayant un univers assez travaillé, est beaucoup moins effrayant et subtil. Le film enchaine tout de même un bon nombre de scènes gores dont l’originalité est piquée à gauche à droite d’autres slashers mais qui au final, raviront surement les amateurs.

Véritable bain de sang continu jusqu’à la dernière seconde mais entrecoupé par des grosses longueurs inutiles, Macabre est un film sympa qui comblera le spectateur par des séquences efficaces mais qui endormira par ses lenteurs chroniques et par son scénario sans réelle surprise. Toutefois, mention spéciale pour la rigide Darah, dont le regard et l’attitude furent très effrayants pour le coup, modernisant à merveille le mythe de la sorcière impitoyable dans ce slasher très classique.

Attendu comme le renouveau d’un genre qui s’était lentement essoufflé depuis son apogée dans les années 70, Giallo, le nouveau film de Dario Argento, était présenté le 12 avril au Festival Fantastique de Bruxelles. Dans la salle, un public assez différent des autres soirs, plus mûr, sans doute nostalgiques des belles années du cinéaste italien de légende. Malheureusement pour eux et pour nous, le maitre transalpin nous a montré que son génie était bel et bien enterré.

Le Giallo, souvenez-vous, est un genre de film d’exploitation, principalement italien, à la frontière entre le cinéma policier, le cinéma d’horreur, le fantastique et l’érotisme, qui a connu ses heures de gloire entre les années 1960 à 1980 avec des réalisateurs phares tels que Mario Bava, Leo Fulci et bien sûr Dario Argento. On pouvait penser qu’avec un titre pareil, celui qu’on nomme le maestro voulait rendre hommage au genre ou peut-être même le relancer. Mais non, il s’est embourbé dans une histoire excessivement banale, une enquête policière digne d’un mauvais feuilleton de dimanche après-midi.

Dans Giallo, Milan est le terrain de jeu d’un affreux tueur en série, qui kidnappe de jolies filles en les embarquant dans un taxi. Pas de bol, un soir, c’est Céline, la sœur de Linda, qui est kidnappée par le cinglé et séquestrée pendant plusieurs jours. Linda, quant à elle, fait la rencontre d’Enzo, un flic mystérieux déjà sur la piste du criminel, et lui fait part de l’enlèvement de sa cadette. Ce dernier s’avère être un drôle de zouave, au passé assez louche, travaillant et dormant dans la cave du commissariat parce que selon lui, « it’s cool ». En effet, on constate qu’Enzo justifie assez mal ses agissements pendant tout le film par des « this is what I do » ou d’autres banalités qui ont eu le don de faire hurler de rire le public du festival. La scène du restaurant restera d’ailleurs culte, tant le dialogue entre la fine équipe d’enquêteurs improvisée est pauvrement inspirée. On se demande d’ailleurs si Argento l’a fait exprès ou s’il est vraiment devenu sénile. Quant au tueur, un espèce de Rambo au charisme de truite, il entaille par-ci par-là ses victimes pour les rendre « moches » car il a souffert des moqueries de ses camarades quant il était enfant, à cause de son physique dégradant. Ses phrases sont à la hauteur de son maquillage ; « kiss kiss no more », dit-il en découpant la lèvre d’une de ses souffre-douleurs.

Le personnage principale du film, l’inspecteur Enzo Avolfi, est campé par Adrien Brody, qu’on avait notamment aperçu dans Le pianiste de Roman Polanski et qui, à part ses lignes de textes mal écrites, s’en sort convenablement. A côté de lui, la française Emmanuelle Seigner (épouse de Polanski ; le monde est petit), joue Linda, la blonde énervante, en voyage à Milan pour voir sa sœur Céline, incarnée par la magnifique Elsa Pataki. Le rôle de Linda devait au départ être donné à Asia Argento, fille de Dario, mais celle-ci tomba en enceinte avant le tournage au grand dam des spectateurs, car Seigner s’est révélée être en dessous de tout. Asia n’aurait sans doute pas fait mieux, tant on connait ses talents de comédienne désastreux eux aussi, mais celle-ci aurait sorti son atout charme singulier qui fait qu’on l’aime malgré tout. Sachez aussi que c’était Vincent Gallo, ex petit ami d’Asia, qui était pressenti le premier rôle, mais celui-ci fut évincé à cause de leur rupture sentimentale. On peut dire après coup que les ragots autour de Giallo furent tristement plus palpitants que le film lui-même.

Giallo, comme vous l’aurez senti, est donc une énorme déception. Intrigue nulle, tensiomètre à zéro, quelques scènes gores sans intérêt, acteurs mauvais, dialogues à mourir de rire de médiocrité… Argento est bien devenu l’ombre de lui-même. Finalement, son film n’est qu’un vulgaire slasher de seconde zone et ne fait aucunement partie du genre Giallo, le maitre de l’horreur ayant en effet joué sur les mots en mettant en scène un tueur qui a la jaunisse et dont le surnom est Giallo, traduction de la couleur “jaune” en italien… C’est ce que l’on appelle un foutage de gueule. Il n’y a d’ailleurs rien à garder du film, tant la mise en scène est elle-même catastrophique, à l’image de la dernière séquence, honte absolue et affront aux spectateurs. La salle du BIFFF a tout de même sauvé le film, grâce à quelques répliques cultes bien placées, ce qui a nous a tout de même fait passer un bon moment, mais de grâce, ne regardez pas ce film seul. A noter aussi qu’Argento arrive toujours à dégotter de superbes nanas dans ses films et qu’ici, pour le coup, il reste fidèle à sa réputation.

Scream premier du nom allait déjà assez loin dans la mise en abîme en renvoyant sans cesse au cinéma d’horreur, et même à des films de Wes Craven lui-même. Pour Scream 2, ce dernier a encore repoussé les limites de l’autoréférence machiavélique : au début du film, deux amoureux (bientôt unis pour l’éternité, mouahaha) assistent à la projection de Stab, adaptation cinématographique des événements qui se sont produits dans le premier Scream. Vous suivez ?

Encore un coup de génie de Wes Craven : se foutant ouvertement des critiques à l’esprit obtus, il met en scène un serial-killer arborant le masque que porte le tueur du film Stab, comme s’il s’en était inspiré. La résolution de l’intrigue apportera un éclairage à ce sujet. Un point pour Wes, donc, qui semble encore une fois régler ses comptes avec une bien-pensance dont on devine qu’il a souvent été la cible. De ce point de vue, peut-être que la série des Scream a contribué à ouvrir les esprits au sujet des films d’horreur, d’autant qu’elle n’est pas particulièrement gore…

Hélas, les bons points s’arrêtent là : exception faite de la première scène du film et de quelques clins d’œils amusants, on s’emmerde grave. Les deux heures sont décidément bien longues, et on se demande plus d’une fois s’il était vraiment utile, par exemple, de nous servir cette histoire d’amour improbable (et surtout ridicule) entre une journaliste ambitieuse et un jeune flic à la cervelle de flétan, le bien nommé Dewey (que Scary Movie a vite fait de rebaptiser « agent Doofy »). On a bien du mal a déterminer si c’est l’acteur qui est mauvais ou s’il s’agit d’un énorme délire au second degré. Toujours est-il qu’il nous a fait marrer.

Dans la brochette des comiques, il y a aussi le tueur masqué lui-même, aussi improbable que cela puisse paraître (on note avec un brin de déception que le personnage le plus inintéressant se révèle être l’héroïne principale…). Rarement on aura vu un prédateur aussi mauvais : il se gamelle plus que ses victimes, le pauvre ! Il faut dire qu’avec un déguisement aussi peu pratique, il est difficile de ne pas être ridicule. Là encore, on ne sait jamais vraiment en quelles eaux on navigue, mais notre cœur penche pour un second degré délibéré.

Au final, on s’ennuie pas mal, on rigole un peu, mais on ne se fait pas vraiment peur… un comble ! Pas une seule fois on ne sursaute, sauf quand on est brusquement réveillé par ses propres ronflements. Une ou deux scènes gores égaillent l’ensemble mais, à moins d’être une jeune fille pré-pubère hystérique, il n’y a pas de quoi retourner votre estomac. Certes, c’est un film grand public, mais l’on a du mal à excuser les longueurs et la trop faible tension dramatique. Scream 2 a beau attirer la sympathie, il est bien trop monotone pour valoir réellement le détour.

Considéré par bon nombre d’amateurs comme la renaissance du slasher des années 90, Scream fut comme le manifeste d’une nouvelle génération de films d’horreur. Réalisé par Wes Craven (incontournable pionnier en la matière, auteur de Vendredi 13, La dernière maison sur la gauche ou encore La colline a des yeux), le film devint finalement une saga de trois épisodes bouclés en quelques années. En attendant le 4ème opus qui sortira en avril 2011, Empty Orbit a décidé de se pencher sur cette légende.

Scream débute de manière très originale, avec d’entrée de jeu une situation terriblement efficace : le tueur téléphone à sa future victime et joue malicieusement avec ses nerfs. Cette première scène, d’une dizaine de minutes, est simplement culte : elle rend hommage aux plus grands films de slashers tout en offrant aux spectateurs une entrée en matière très intense. Les références au genre glissées dans la discussion sont nombreuses et font offices de quizz à faire entre amis spécialisés. Des références habilement introduites : le tueur s’est inspiré d’icônes du genre (Michael Myers, Freddy, Jason) pour échafauder ses crimes. Notez l’auto-dérision de Wes Craven qui coupe intelligemment l’herbe sous le pied des détracteurs de films d’horreur (y compris les siens).

Dans ces premiers moments, on découvre le fameux déguisement du slasher qui deviendra archi célèbre de part le monde. C’est sans conteste la figure la plus délirante, terrifiante et machiavélique que le cinéma du genre ait jamais connu. 20 ans après, n’importe qui pourra vous dire d’où provient ce fameux masque que vous aurez décidé de porter lors une soirée d’Halloween. N’est-ce pas à ce genre de signe que l’on reconnait un film culte ? D’ailleurs, contrairement aux autres essais du genre tels que Massacre à la tronçonneuse et consorts, c’est bien cet accoutrement qui a rendu immortel ce tueur au fil des années, et non pas sa personnalité.

L’histoire se poursuit donc en un teenager movie classique et musicalement inspiré, mettant en scène la jolie Neve Campbell dont la mère a été assassinée un an auparavant par un individu censé être derrière les barreaux. Pour l’un de ses premiers rôles, l’actrice d’origine canadienne s’en sort plutôt bien dans la peau de cette jeune étudiante. On peut en dire autant de ses comparses adolescents qui remplissent leur contrat avec brio. Notons aussi la présence de Courtney Cox plus sexy que jamais, incarnant une journaliste peu scrupuleuse qui couvre la nouvelle série de meurtres perpétrée dans cette petite ville des États-Unis. Car en effet, quelques crimes ont été commis aux alentours du campus estudiantin et la police mène l’enquête tant bien que mal, à l’image de l’inspecteur Dewey, toujours en retard d’une guerre. Le film permet  d’ailleurs de faire sa propre investigation et vous aurez droit à d’incessants “c’est lui le tueur !” provenant soit de votre cerveau, soit de votre voisin de canapé, si vous avez la chance d’avoir au moins un des deux.

Au final, Scream se révèle être un bon divertissement qui ne se prend pas au sérieux et qui rend un hommage à la fois caricatural et respectueux à John Carpenter, Tobe Hooper ou encore Wes Craven lui-même. Seulement, le scénario ne s’envole jamais vraiment malgré une bonne tension, de bons personnages et de nombreuses situations humoristiques. Mais au delà de toute considération, le film amorce une ère nouvelle de films d’horreur qui attirent désormais un public plus large et qui engendra très vite des réalisations du même acabit comme Souviens-toi l’été dernier et évidemment le très connu Scary Movie, parodie intégrale de Scream.

My Bloody Valentine, slasher canadien, peut se féliciter d’être ancré dans les esprits des connaisseurs et de faire figure de référence à cotés des Black Christmas, Haloween ou encore Friday the 13th. Définissant l’essence même du film de slasher, le film a malheureusement été victime d’un manque de budget et surtout d’une censure extrême lors de sa sortie. Ces interdictions ont d’ailleurs seulement été levées  en janvier 2009, juste avant la sortie de son remake 3D, révélant ainsi dans une nouvelle édition les 9 fameuses scènes gores qui avaient froissé les yeux de la MPAA (Motion Picture Association of America) en 1981. 30 ans après, Empty Orbit est là pour décortiquer ce classique en version unrated qui, croyez-nous, vaut son pesant de cacahuètes.

My Bloody Valentine, après Haloween de Carpenter, scelle la liste des ingrédients qui feront partie,  ad vitam eternam, de la définition même du genre : un slasher, en quête de vengeance suite à un traumatisme personnel, revient à la lumière du jour pour terroriser un groupe d’individu donné, en suivant généralement un code, une ligne de conduite. Ici, il s’agit d’un mineur qui arrache le cœur de ses victimes lors de la St-Valentin et les expose en guise d’avertissement pour les autres. Car en effet, dans ce petit village de mineurs du coté de Nova Scotia, les habitants préparent une fête pour l’occasion alors qu’ils ne l’avaient plus fait depuis les faits tragiques qui se sont passés dans la ville il y a tout juste vingt ans, à la même période. Harry Warden avait en effet sévi dans la région et commis d’affreux crimes. Malheureusement, de nouveaux meurtres sont perpétrés et les indices laissés sur les lieux semblent concorder avec les faits précédemment cités. Le shérif mène tant bien que mal son enquête avec le Maire et tente de mettre des bâtons dans les roues de la bande de jeunes du village qui eux, ne souhaitent que s’amuser.

C’est ainsi que le tueur, déguisé en mineur et munit de sa fidèle pioche, s’adonne à quelques tueries bien dégoulinantes de sang. La version Unrated du film délivre des scènes gores tout à fait rares pour l’époque. Sans doute le film serait-il plus culte  encore si il n’avait pas été amputé par la censure. Au delà des effets spéciaux, on se retrouve devant des acteurs assez médiocres et une intrigue plutôt molle. Malgré cela, on ne peut qu’apprécier cette ambiance insouciante qui contribue à faire du film un incontournable du genre. Certaines scènes sortent véritablement du lot (celle du jeu des couteaux est exceptionnelle et a provoqué une certaine hystérie dans l’antre d’Empty Orbit) et quelques personnages dont le gros moustachu sont franchement fendards.

My Bloody Valentine ne propose donc rien de véritablement profond ni de recherché. Loin de faire peur,  il divertit  néanmoins (ce qui n’est déjà pas si mal) et a le mérite, malgré le peu de moyens financiers, d’avoir popularisé le genre qui a engendré des centaines de long-métrages au cours de ces trente dernières années. Si la version classique du film présente peu d’intérêt pour les non-initiés, la version non-censurée rivalise étonnamment avec les grosses productions gore des années 2000 et saura trouver facilement son public.

Ogroff est ce que l’on pourrait appeler un « nanard culte ». Sa renommée ne se base aucunement sur ses qualités de réalisation (encore heureux) mais bien sur son amatrice facture et son caractère transgressif, à une époque où, il faut bien le dire, tout n’était pas encore accepté à l’écran.

Rédacteur d’un fanzine parisien et propriétaire d’un vidéo-club, Norbert Georges Moutier décida de réaliser son propre slasher à budget réduit, ce qui impliquait des décors et effets spéciaux cheap, un casting composé d’amis non-professionnels et un timing de tournage à ce point aléatoire que certaines scènes passent, d’un plan à un autre, du soleil radieux au ciel bien couvert. Le tout filmé bien sûr en caméra amateur et sans prise de son autre que cette dernière. Le résultat est à la hauteur des moyens : image exécrable et bruitages dégueulasses. Les rares dialogues sont d’ailleurs doublés, mais la synchronisation est à mourir de rire.

L’histoire est celle d’Ogroff, un bûcheron au masque de cuir qui collectionne les haches dans sa cabane au fond des bois et dont le passe-temps principal est de découper les éventuels visiteurs de son domaine. On le voit ainsi s’attaquer à quelques innocents et « s’acharner » sur eux (la violence d’Ogroff dans ces scènes est comparable à l’énergie déployée par un vieillard faisant du jardinage) avant d’élire une jeune fille comme remplaçante d’une femme (sa mère, sa fiancée ?…) qu’il a perdue et dont il ne lui reste que la photo. Ainsi le film tente de s’intéresser à la psychologie du personnage, dans l’esprit d’autres films de l’époque comme Vendredi 13, avec pour climax une scène où l’expression « s’astiquer le manche » (de la hache en l’occurrence) prend tout son sens.

Bien sûr, cette facette est forcément limitée par la quasi-absence de dialogues et le manque de clarté de l’image et de la mise en scène. Ogroff se concentre donc sur les scènes « d’action » comme la démolition d’une 2CV, une poursuite en moto ou encore un duel hache/tronçonneuse épique. Des scènes bien gore ketchup émaillent l’ensemble et les effets spéciaux, bien que risibles, sont souvent honorables vu le peu de moyens. Souvent, un gros plan sur un membre coupé conclut la mutilation, et l’on dirait presque qu’Ogroff le montre à la caméra, l’air de dire « t’as vu mon effet spécial ? »

Tout cela est bien rigolo à regarder, mais il ne faut pas non plus se mentir : c’est particulièrement mou. A moins d’avoir une bonne dose de second degré, vous ne finirez sans doute pas le film qui, hors scènes « d’actions », est particulièrement pénible, avec ses transitions et son cadrage étranges, ses acteurs pas crédibles pour deux sous et sa musique synthétique insupportable. C’est aussi, dirons certains, ce qui fait son charme indéniable. Ogroff joue d’ailleurs à fond la carte du grotesque (à la fin, des zombies et un vampire font leur apparition).

On prend les mêmes et on recommence ! Suite directe du sympathique Cold Prey, le deuxième opus commence là son prédécesseur s’était arrêté. Jannicke, qui avait réussi à se débarrasser de notre bon vieux slasher des montagnes en l’envoyant directement dans son propre charnier frigorifié, refait surface afin de dire à tout le monde ce qu’il s’est passé et que faire de la randonnée à ski avec ses amis, c’est mortel. Surtout avec un pote qui s’appelle Morten Tobias.

Jannicke, hospitalisée, apprend que les corps de ses comparses ont été récupérés de cette crevasse mortuaire. Malheureusement, ce ne sont pas les seuls à avoir été repêchés. Le fameux tueur en série, notre slasher en moufles (j’ai pas dit en mousse) a lui aussi été conduit à la morgue. “Hé ben vous savez quoi? IL EST PAS MORT !”. L’équipe de médecins de campagne norvégienne a eu la bonne idée de réanimer cet énergumène dont le cœur battait encore la chamade. Et là, c’est la catastrophe. Encore plus intelligent, plus rapide, plus silencieux (malgré son accoutrement franchement pas discret) et surtout plus résistant, notre tueur se réveille d’entre les morts et est vraiment très énervé contre tout le monde. D’ailleurs il le fait poliment savoir à coup de pioche dans les poumons, d’extincteur dans le crâne et de tranchage de gorge à tire-larigot. Le soucis c’est que Yannick a beau transpercer ses entrailles plusieurs fois et vider un chargeur de shot-gun dans son torse, elle n’arrive point à achever cet Hulk en herbe. A force, on se demande vraiment si on n’est pas devant un film d’agression animale, tant ce slasher semble n’être pas constitué de la même façon que nous, les Humains.

Après ce défoulement sarcastique, vous aurez compris que Cold Prey 2 vous fera surement rire si vous êtes d’humeur mais vous fera encore une fois pleurer si vous vous attendiez à quelque chose de consistant. Cette fois-ci, finies les histoires sentimentales plus ou moins justes du premier film. Faites place à l’action pure et dure et des scènes de slashis parmentier somme toute assez bien foutues mais, hélas, clairsemées et noyées dans dans un ramassis de clichés tous plus attendus les uns que les autres. Sans doute le film aurait gagné à être vu dans une salle survoltée du BIFFF . En attendant, Cold Prey 2 reste malgré tout divertissant, à condition d’être disposé et surtout d’avoir quelques potes à côté de soi.

La Scandinavie nous offre un tas de choses : de belles blondes, de beaux paysages et surtout un cinéma de genre très efficace. Et si tout était réuni dans un seul film ? Qu’est ce que cela donnerait ? Cold Prey peut se targuer de tenter d’y répondre en y intégrant ces différents ingrédients.

Cela commence somme toute très classiquement. Mise en place du décor – un hôtel désaffecté dans les montagnes enneigées de Norvège (la référence au célèbre Shining est évidente et mon comparse  s’est  d’ailleurs exclamé bruyamment plusieurs fois à la vue de certaines scènes), des protagonistes – la fameuse bande de jeunes inconscients, des relations “complexes” – deux couples plus ou moins engagés et un pauvre célibataire qui tient la chandelle, et enfin notre bon vieux slasher qui, pour ne pas changer, souffre de troubles psychologiques dus à son enfance qui justifient (ou presque) ses très vilains agissements.

Vous l’aurez donc compris, Cold Prey, manquant d’ambition, reprend tous les codes les plus ancrés dans l’histoire des films de slasher et n’essaye même pas d’en briser un ou deux, nous infligeant en plus quelques incohérences frappantes (la scène finale en est le meilleur exemple). A part quelques figures de styles bien foutues, on se retrouve donc devant un film très scolaire : très propre,  très juste et bien réalisé mais… c’est tout. Voilà un petit tour d’horizon décidément bien grincheux, et Cold Prey mérite tout de même quelque louange : sans conteste très divertissant, il parvient à captiver, en s’inscrivant dans la lignée d’un Wolf Creek qui était un chouette petit slasher. A voir donc à voir si aimez le genre mais ne vous attendez pas à un renouveau ou à une originalité hors norme.

NDLR : mention spéciale à “Morten Tobias” qui en a pris pour son grade dans l’Antre d’Empty Orbit. A-t-on idée de s’appeler ainsi ?

“ J‘espère que vous avez préparé vos slash car c’est du tout bon slasher”. C’est sur ces bonnes paroles d’humour un peu douteux, qu’Éric (le chauffeur de salle du BIFFF) a donné le coup d’envoi de My Bloody Valentine 3D (remake du film du même nom de 1981), copieuse entrée en matière de la tant attendue Nuit du Fantastique. Directement, on fait face à une grosse déception : nous n’avons seulement droit qu’à la version 2D du film. Et selon Éric, c’est un privilège étant donné que nous sommes les seuls au monde à voir le film de cette manière. Notre colère de bifffeurs enragés étant compensée par l’excitation de ce premier film, nous n’en voudrons pas à ce cher monsieur et celui-ci put quitter la salle sans trop d’insultes. Voilà, les choses sérieuses peuvent commencer.

Après une introduction assez obscure dont on ne comprend rien du tout (un bifffeur le fait d’ailleurs remarquer, provoquant par la même occasion la première salve de rires de la salle), nous entrons immédiatement dans le vif du sujet avec une scène de crime pour le moins viandeuse. Quelques cadavres soigneusement découpés gisent dans une pièce, notamment celui d’un homme dont il ne reste plus que le tronc couché sur un lit, ce qui nous vaudra la fameuse phrase “ça c’est de la sodomie” criée par un spectateur (l’équipe d’Empty Orbit lui remet d’ailleurs la palme de la meilleure phrase de la Nuit, toutes catégories confondues). Le décor est donc planté : au niveau du gore, le film ne fera pas dans la dentelle.

La suite est un slasher simple mais très efficace (on vous épargne le résumé de cette histoire de mine et de mineurs perturbés). Très conventionnel, il nous rappelle de nombreux films tout en incorporant un lot de très bonnes scènes. Le film était parfait comme entrée en matière de la nuit. Du sexe, du gore, des belles nanas, de l’humour, des clichés et des coups de pioches dans la tête, My Bloody Valentine a ravi le public présent. Plus encore, il offre un suspens plus que correct qui nous tient en haleine jusqu’aux dernières minutes malgré les diverses sources de déconcentration qu’une salle du BIFFF peut connaître. On regrettera tout de même de ne pas avoir vu le film en trois dimensions. Il était facile d’identifier certaines scènes qui se prêtaient parfaitement à cet enjeux technique (notamment les scène de l’œil et de l’arbre, on vous en dit pas plus). Le film est cependant une bonne pioche. (boutade empruntée à une personne de la salle)

L’avis de Jean :
Conventionnel (très) mais gore (très) et sexy (très). My Bloody Valentine 3D est bourré de clichés, mais ils sont parfaitement assumés. Un bon divertissement. Notons tout de même l’exceptionnelle maladresse dont fait preuve notre slasher, assez incompétent puisqu’il se fait souvent surprendre comme un bleu par sa victime, bien qu’il réussisse toujours à en venir à bout.
En ce qui concerne l’intervention d’Eric dont Dam parle, je précise que finalement, l’annonce que le film serait diffusé en 2D a été saluée par des rugissements enthousiastes qui signifiaient approximativement : “On s’en fout, on veut du sang !”